影响

查理莫塞尔白&奥蒂斯什:出生于密西西比州

查理莫塞尔白&奥蒂斯什:出生于密西西比州

查理莫塞尔白

Harmonica播放器和蓝调传说Charlie Musselwhite开始在他的十几岁上玩传说中的芝加哥音乐家。自1966年首次亮相以来 退后! (Vanguard),“Memphis Charlie”与邦妮拉特,汤姆等同时代的同时代,以及阿拉巴马州的盲人男孩揉了揉肩膀。

1944年出生于密西西比州的Kosciusko,Musselwhite将孟菲斯重新安置为少年,在那里他工作了一系列零工。及时,他徒劳了,在南侧芝加哥南侧大乔威廉姆斯举行了传奇的公路51,遇到了(并最终搬进来)。 Musselwhite是由Blues图标泥泞的水域,Buddy Guy,Howlin'Wolf,以及John Lee Hooker的魅力。

在Paul Butterfield与大学演出的成功的影响,Musslewhite开始了自己的乐队。到了20世纪60年代中期,他搬到旧金山,他找到了充足的工作,尽管既没有经理也没有经验,但他发布了他的首演专辑。“这就像被扔进游泳池的深端没有任何指令,”他回忆说,但它开始了一个音乐朝圣,持续了近35个专辑,多种格莱美提名和世界各地粉丝的尊重。

Musselwhite延伸到包括古巴和巴西爵士的元素,最近的专辑,如1999年的专辑 大陆漂流者。最近,他与Ben Harper等行为一起参观,并记录了无数的其他值得注意的音乐家。

Musselwhite的 三角洲硬件,本月在彼得加比尔的真实世界纪录中发布,这是一个强大的表演者展示。拥有七个原始曲调,来自Musselwhite的伟大吉他,以及竖琴师渴望的大量竖琴,这是一个胜利者。

奥蒂斯拉什

为了演奏伟大的吉他,必须拥有良好的技能和专注的激情。为了颠覆朝向巨大的吉他,必须是天才。这就是奥蒂斯匆匆的情况,只有一个选择的少数吉米亨德里克里之一包括 - 通过左撇子吉他来制作一个多产的职业生涯。这种技术产生了几个模仿者,但很少复制器。

otis rush是他自己的一个传奇。

1934年出生于密西西比州费城,在20世纪50年代黎明的黎明前赶往芝加哥,寻求自己的财富。在击中南侧俱乐部电路后,最终签署了十年中间的COBRA记录。这段时间的这种歌曲是“Double Trouble”在芝加哥涌现匆匆闻名。随着20世纪60年代走近,匆忙开始在成功的国际象棋标签下录制单打。

Rush的吉他性情将来定义芝加哥蓝调声音,因为他的错综复杂的语调将形成了埃里克·克拉普顿和史蒂维雷沃安这样的未来图标的音乐核心。匆忙的突破和突破1968年首次亮相专辑, 在早上哀悼 (大西洋)将突出地利用贻贝浅滩节奏,包括另一个名为Duane Allman的年轻吉他神童。

在汞记录的20多个年居住期间,急抢先发布几个折衷的蓝调专辑,每一专辑,每一个都会增加他的遗产。不断的旅行也将在音乐历史中保持鲁莽的名称。在捕捉这种精神时,鹰记录发布 住在Montreux 1986:Otis Rush& Friends一张专辑展示了Rush的最着名的歌曲和那些艺术家,如埃里克Clapton,他的灵感。

目前从中风中恢复过来,匆匆仍然扮演吉他。虽然他没有立即计划,但他正在接受物理治疗,并希望恢复执行和录音。 E

 星座

埃尔摩尔 :你现在在听什么?

查理莫塞尔白: 我必须走到唱片球员......旧金山爵士乐集体。一个名叫Camarone的弗拉门戈的家伙。阿尔伯特国王。本哈珀。一个名叫Amalia的Fado歌手在瑞士的一个跳蚤市场上拿到了。

奥蒂斯拉什 : 我听Kenny Burrell“Chitlins Con Carne” every morning!


em.
:你买的第一个记录是什么?

厘米 : “Maybe “Let’s Play House” by Elvis Presley. “Blue Monday”胖子多米诺,可能是汉克威廉姆斯的东西。

或者 : 我买的第一个记录是Charles Brown。


em.
:你想用那个谁写谁?

厘米 : 我几乎没有曾经写过任何人。它刚刚努力解决这个问题

这次的方式。我真的没有想想与某人写作,但是当它发生正确时,它很酷。

或者 : 卡洛斯桑塔纳


em.
:你玩的第一个乐器是什么?

厘米 : 可能是harmonica,但我在大约13岁时开始在大约同一时间在口琴和吉他上演奏蓝调。南部的玩具或礼物的共同的孩子。我有一张我的全专辑在我自己的标签上弹吉他,它只在演出中提供。

或者 : 我同时拿起吉他和口琴。


em.
:什么让你带到你现在玩的乐器?

厘米 : 我有一个扮演口语的叔叔,我的父亲播放了。我仍然在吉他上玩吉他在机架上玩耍,我已经为BB King开放了,玩独奏。

或者 : 我专注于吉他,因为我能够更好地表达自己。


em.
:你想要谁在你的摇滚乐和天堂乐队?

厘米 : 奥蒂斯跨度在钢琴上,在鼓上莱利法官,在低音赎金上兰辛。有这么多的吉他球员,哇,这是一个触感。 Eddie Taylor怎么样?如果你明天问我这个问题,我会给你一个完整的不同答案。查理帕顿在人物上。

或者 : 有这么多但斯坦利Turrentine将是我的角。


em.
:你有史以来最喜欢的专辑是什么?

厘米 : 当我是孟菲斯的少年时,我们有这些纸牌游戏和派对,一个真正受欢迎的派对,我认为仍然很好 最好的吉米里德 在Vee Jay ......但我可以很容易地想出另外二十几次的最爱。

或者 : 我最喜欢的专辑是Kenny Burrell 午夜蓝 .


em.
:你在哪里买你的音乐?

厘米 : 当我是孟菲斯的孩子时,我正在寻找78岁,45岁,我会在垃圾场找到它们;记录商店没有它们。你可以为镍或一毛钱找到吨旧78岁,我会遇到一些看起来有趣的东西,我只需要它。所以我发现了很多音乐,我通常永远不会知道,这就像来自世界其他地方的民间音乐。有这种感觉像蓝调有这种感觉,一种精神,它不是一个地方的前40名,它是底部40,后面的40。人们的音乐。你在蓝调中找到的主题是人类到处的主题:丢失并找到了爱,艰难时期。所以所有的文化似乎都有自己的哀叹。当我遇到这些音乐家时,即使我们不能说同一种语言,我们也可以一起玩 毫不费力地 因为我们来自一个你不必解释它的地方。关键的成分是感觉,从心里到来。

或者 : 这些记录是我随时间收集的记录。很多也被发送给我或给我。


em.
:这首歌让你意识到你想要在音乐中吗?

厘米 : 我一直想玩,但我没有想到作为一个专业,直到我第一次得到报酬,这让我专注于(笑)。我在芝加哥在62岁闲逛,如果我从未录得记录,我仍然会这样做。或者没有人听说过我。这只是我所做的事情。我只是在芝加哥周围的所有这些酒吧闲逛。我有一个真正的好时光,只有大量的蓝调乐队全部结束:泥泞,狼和小沃尔特和大沃尔特,但我没有促进自己或任何东西,我只是闲逛。一个女服务员,我会知道告诉泥泞“你应该听到那个男孩玩口语,就是这样。泥泞让我坐在那里。那无论他看到我,他都让我坐在那里,然后单词有点看,我坐在各地,狼会让我坐在沃尔特和桑尼的小男孩。那么有人会来,我会得到几块钱,就像一个灯泡出现了。“They’re going to 支付 我?”我很开心。我是18岁。像约翰尼·尼古斯和弗洛伊德琼斯这样的人开始雇用我的演出,我们在南侧,西边的酒吧里玩了酒吧,我们在街上的尖端,麦克斯韦尔圣市场上玩耍,而且它得到了真的专注。现在它没有更多的爱好 - 这是支付账单…一点点。这不是多少钱,但如果你是一个没有责任的少年,那就是骑行的地狱。

或者 : 那是在我姐姐带我看看泥泞的水域的展示之后。我知道那么我想玩蓝调。


em.
:最重要的是什么音乐家?

厘米 : 将阴影。我听了这么多人并连接。我知道一个名叫将阴影的人,他的鼎盛时期有一个叫做孟菲斯jug乐队的小组,就像蓝调乐队,但声学。他有一个浴缸,一个水壶和一个口琴。他是一个口琴球员,他是第一个玩的人之一 线 而不是像声音效果一样。他教授Walter Horton,我后来知道芝加哥。我不知道谁教会阴影,但它回来了。我曾经听过的每个人都对我留下了一些印象。小沃尔特和大沃尔特,两个索尼男孩,我不知道第一个桑尼男孩,但我肯定有一堆他的78岁了,并了解了很多了解他的人。大乔威廉姆斯,他扮演了一个9个弦吉他,写了一篇“宝贝,请不要去。”

有某些人对他们来说有这个永恒的质量,每次听到它都是第一次和第一次一样好;吉米芦苇,汉克威廉姆斯,还有别人。

或者 : 查尔斯布朗发挥了重要作用。

还有一个 …几十年来,你是音乐历史中的最富裕的吉他球员之一。您如何觉得所有吉他播放器都在那里复制您的风格:Eric Clapton,Luther Allison,Peter Green等。

或者 : 我只是很高兴我能影响这些伟大的吉他球员。这是一种荣誉。我们都有一些东西可以互相学习。


em.
:你的沙漠岛CD是什么?

厘米 : 查理帕特顿。查理帕顿的完整作品。我从不厌倦听到他们。

或者 : 我想拥有自己的CD“Any Place I’m Going”

编者注:查理莫塞尔白写给我们,“从我在芝加哥生活的时间里,我对Otis的美好回忆......我和约翰尼姆曾经在I-Spy休息室开放了OTIS。奥蒂斯曾经说过这是芝加哥最粗糙的酒吧。我不知道这是真的,但它肯定是粗糙的。”

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